BobbyCarcassés:具有特殊存在感的宇宙之旅

06-14
作者 :
繁馍

BobbyCarcassésCuza。

BobbyCarcassésCuza

文字和照片JOSÉDOSSANTOS L.

即使在科幻梦想中,任何人都可以在1938年计算出刚刚出生在牙买加首都金斯敦的古巴婴儿将于2016年初出现,作为互联网上115,000个条目的中心,全球网络网络那个时候是不可想象的。

今天可用的大量信息是一种宝藏,可以让人知道谁曾经是,并且是那个不知疲倦和富有进取心的古巴人,被称为BobbyCarcassés(他的名字来自RobertoArturoCarcassésCuza)。 然而,这只是他职业生涯,兴趣,性格,失眠,亲密满足或不满的苍白反映。

为了掩盖他的工作,我已经工作多年了。 由于其思想的发展,这种努力存在不完整的风险,它不断开启新的项目,在这些项目中,它不停地行动,通常最终实现成就或挫败。 这是一项专门针对BOHEMIA的进步,旨在为在公共考虑和音乐史上赢得一席之地的艺术家的人文维度做出贡献。

他在其他地方的出生就是这样解释的:“我的祖父Justo Cuza Hadfeg,mambí,在95年的战争中,他与副校长在马塞奥旁边作战。多年后,他是牙买加金斯敦的古巴总领事。 我出生在那个他作为外交官出色的岛上。“

鲍比和他百岁老人的母亲

凭借她梦想的动力,她的母亲Zaida Elba Cuza,现在是百岁老人

根据他的母亲Zaida Elba Cuza Serrano在2011年告诉我的话,Bobby在巴拿马生活了一段时间后,四岁时抵达古巴。 即使是小时候,他们也会让他在游客面前唱歌,因为他的调音很好,而且他的年龄也不合适。 叙述鲍比:“有一天,我父亲被任命为圣克拉拉附近埃斯佩兰萨冰箱的临时主任。 我们离开了那里。“ 将来他在那个城市长大。

他曾在Riera学院 - 研究所,Alomá学院和Santa Clara学院学习“因为我只对音乐,绘画和体育感兴趣,因此并非没有障碍”。 他在CMHW ,制作明星节目中演唱,并且多次成功地演奏了他的“抒情歌曲曲目: 格拉纳达Torna a SorrentoO sole mine,Júrame ......”。

他在La Caridad剧院与Enrique Arredondo公司合作首次亮相。 “这个,甚至没有听我说,只是看着我,知道我的一些才能......”。 除了作为一名歌手的职业生涯,他的画作还出现在ElPaísGráfico报纸的补充中。

但是他的技艺超越了艺术:“我也跳到了街头......直到他们带我去JoséCholoValero训练的地方,这是这项运动的荣耀,高度跳跃和garrocha,中美洲和全国冠军”。 另一位冠军拉蒙·洛佩斯·弗莱特斯和瓦莱罗本人在跳高比赛中开始了他的比赛。 “感谢他们,我发现了体育的神奇和美丽”。 因此,他成为了全国青年冠军,并在跳远等其他领域赢得了桂冠。

小号总是伴随着你

小号总是伴随着你

有一天,他的母亲告诉他 - 她告诉我 - “音乐非常好,但由于我不想继续学习,我必须努力工作”。 他给了他一份工作:包装饼干El Gozo。 他继续唱歌作为Las Villas的狂热爱好者,直到有一天他觉得哈瓦那打电话给他,那是在1956年,在母亲的支持下。 以前,扎伊达本人雇用了他一名绘画老师,这是他的另一种激情。 因此,未来的艺术家离开首都“以音乐和绘画作为未来的斗争武器”。

已经在哈瓦那,Bobby曾在Vedado出售冰淇淋,汉堡包和冰沙,作为Tropicream 12和21的依赖品。 他出售保险单,并制作了护照照片和放大照片。 他通过函授学习绘画。 他为生活做好了准备。

职业和影响

他的音乐职业的起源归功于天赋,“因为我几乎天生就是在唱歌”。 关于这些乐器,当他从牙买加来到时,他学会了在起居室的家具上玩盒子伦巴......“当我12岁的时候,我买了一个蜡烛燃烧器(它们仍然没有钥匙),当我碰到它时,它改变了我......”然后是Pacolo(Rafael Pina,他是Sancti Spiritus的好朋友,他在60年代初到维也纳旅行,参加世界青年和学生节,并从那里他们去了巴黎,他们差不多三年),TataGüines和Changuito ,“他们教会了我很多技巧和基础的技巧和陷阱”。

他在耳边学习钢琴,当他在Bobby Collazo的四重奏中。 他接受了Rosario Franco和Zenaida Romeu的课程,这位最后一位伟大的钢琴家和教育家是他的第一位爵士乐老师Armando Sequeira的母亲。 他和Armandito以及Cachao一起知道贝司和鼓,他们在50年代一起在Tropicana。在flugelhorn他和Leonardo Acosta一起来到。 有了chequeré,他感到很熟悉,感谢Pancho Terry,“所以,按照自我教学的方式,就像我所做的一切,我一直在丰富我的表现,根据我的老师和音乐剧院的好朋友Alfonso Arau的指导”。

Bobby仍然更喜欢这个声音,因为“它是与我一起出生的乐器,也是我从很早就开始学习的乐器”。 在他看来,钢琴是人格化的管弦乐队,“对我来说有一个很大的神秘感......”“tumbadoras是我主宰的,因为他们几乎和我一样陪伴着我”。

他的艺术生涯的另一个方面是演出,始于60年代,从他在Teatro Musical de La Habana的时间开始......“因为我们有一个强制性的研讨会,包括哑剧,舞蹈和芭蕾,戏剧,艺术史,歌唱和其他学科。 JoséLuisPosada与他对艺术史和布景设计的兴趣有很大关系。 “绘画和绘画也与我一起诞生,我将它们与音乐平行,始终不用手拉手。 它们是我所宣称的那种整体艺术的一部分。

在询问他的影响时,他承认他有许多,在许多不同的领域,但最引人注目 - 并且他们没有区别或相关性 - “Arau本人,查理卓别林,迈尔斯戴维斯,埃米利亚诺萨尔瓦多,路易斯卡佩尔,切特Baker,Bill Evans,Herbie Hancock,Leonardo da Vinci,Michelangelo,Armandito Sequeira,Javier Sotomayor,Alberto Juantorena,Teofilo Stevenson,Fidel Castro,Enrico Caruso,Michael Jackson ......“

各种经历

2010年,纽约爵士画廊。

在2010年纽约爵士画廊。(照片:受访者的礼貌)。

他对艺术开端的回忆将他带到了最高艺术院,在Isolina Carrillo的陪同下,他在西班牙zarzuela Los Gavilanes解读“La flor roja”时赢得了一个空间。 这是他在哈瓦那的第一次成功。 然后是Bobby Collazo的四重奏,这是他的一所学校,因为他知道声音的运动和专业性格的工作。

在音乐剧院,他学会了精心策划,特别是与TonyTaño和Jorge Berroa合作。 他为所有类型的音乐制作了超过一百种安排,从小团体到大型管弦乐队。 作为一名作曲家,他还有大约一百种不同类型的作品,其中一些在AdolfoGuzmán比赛中获奖,其中他提到了我的城市之歌 ,ChaChaCháFestival和北京奥运会的主题。 1979年,重要的时刻赢得了BOHEMIA奖,他的爱将随着时间而来

他曾在美国各地举办过大师班和讲习班,如波士顿,纽约和密歇根州; 在英格兰(牛津),在加拿大,(温哥华,维多利亚和多伦多)。 同样在艺术大学(ISA),它在不同的时间赋予了区别。

作为一名翻译,同样的事情在伦敦太阳报中展开,与Winton Marsalis或Arturo O'Farrill的大乐队合作。 从最美国的爵士乐到Ernesto Duarte的bolero,或者是儿子montuno a laBennyMoré。 他指出,抱怨道:“事情就是这样,因为我有一个悬挂在爵士乐上的小标志,许多在古巴演出的人忘了”。

现在的爵士乐

真正的表演者

歌手和不知疲倦的表演者,单一的多语言学家。 (照片:受访者的礼貌)。

鲍比坚持不懈地重复他的观念,即爵士既不是节奏,也不是流派,也不是一种音乐; “除了作为一个流动性的潮流,包围听众在一个完整的诗歌船宇宙之旅,它对我来说是一个完整的哲学。 自由哲学。 这就是为什么我仍然永远迷上爵士乐,因为他是一个极端的自由爱好者。 通过即兴创作,通过移动,简而言之,通过生活。 生活在爵士乐中是为了过上绝对的自由; 以及创造的神秘和魔力。“

从非洲不同地区带来后来成为美国的非洲奴隶也或多或少地从同一地区带到古巴。 “他们在那里与英裔美国人和西班牙人在一起。 在那里,他们在沉淀过程之后产生了爵士乐,并在这里产生了各种节奏音乐复合体,如儿子,伦巴,约鲁巴等。 两种艺术形式的共同点是黑奴。 在古巴,爵士乐的存在率绝对高于其他任何加勒比国家。“

它回忆起“Carl Tjader,Chano Pozo和MongoSantamaría在康茄舞,MarioBauzá和他的管弦乐队,Machito,Chico O'Farrill,Gillespie和其他人的音乐比儿童,非洲或伦巴更多的音乐,而不是cumbia,bomba ,或joropo,只是提一些节奏。 这就是为什么我一直称它为古巴或非洲古巴爵士乐。“

影响音乐

JoaquínRodrigo有一部作品“ Concierto de Aranjuez” ,其中有一部分,即卡尔卡塞斯认为是杰作的格言。 “咏叹调'Vesti la Giubba',作为歌剧Il Pagliacci de Leoncavallo的男高音,作为Rachmáninov的声音,我认为是完美的。 还有其他像'夏季',来自轻歌剧“ 波吉”和“贝丝” ,其简洁性只有16种,所有的旋律都被总结出来,我一直很喜欢它。 这种关系由12条蓝调完成,zarzuela Los Gavilanes ; 我有趣的情人节,我记得克利福德纽约的秋天 ,都是充满灵感的作品。“

他在音乐创作的这个核心方面进行了反思:“当作者真正受到启发,不是通过委托作曲或因为与工作有关的原因而被迫这样做时,他们充满魔力和神秘感。 他们传达一些神圣的东西,一种将我们与永恒联系在一起的东西,它们将我们带入一个更新我们精神的宇宙之旅“。

古巴爵士乐

与Yasek Manzano一起,在90年代初。

永久教学 与Yasek Manzano一起,在90年代初

鲍比非常感谢古巴这种类型的表演。 首先,这意味着ChuchoValdés,“除了是一位伟大的钢琴家之外,还是创造并将伊拉克群体投射到宇宙中的人,这对我来说是最好的非洲古巴爵士乐队和现存的古巴音乐。 ”。 Chucho也认可他作为编曲和作曲家的高品质。

在古巴明星的快速合成中,他还列举了Emiliano Salvador, Peruchín (PedroJústiz), Cachaito ,Carlos del Puerto,Carlos Emilio Morales,EnriquePlá,Guillermo Barreto,Felipe Dulzaides,TataGüines,Changuito,JoséLuisCortés,Jorge Reyes,Angá,AlfredoRodríguez,Gustavo Tamayo等。

在新一代中,亮点是Gonzalo Rubalcaba,Ernan Lopez-Nussa,Michel Herrera,Regis Molina,RománFiliú,Roberto Fonseca,Javier Zalba,CésarLópez,Orlando Valle Maraca ,Yasek Manzano,RobertoMartínez,已故的PuchoLópez,Roberto Carcassés,Jorge Luis Pacheco,Jorge Chicoy,Yaroldy Abreu,Eliel Lazo,Edgar Martinez和KalíRodríguez等人都非常有价值,但不可能全部提及。

“古巴是一个取之不尽的人才来源,在我们的自由艺术学校的支持下,巩固自己作为伟大的整体音乐家。 而且我们没有流行音乐或爵士乐的椅子。“

关于古巴爵士乐的情况,根据其历史和潜力,无论是表演者还是观众,鲍比都回忆起当我们提高爵士乐观众的可能性时质疑和教育他们的可能性。在79年古巴的一个节日:“我向他们保证,我们的观众,由于这种音乐类型的悠久传统,(我正在思考上述平行性,古巴音乐家在很早的时候在美国的存在并且通过50年代的古巴爵士俱乐部交换音乐家,远远没有表示冲突,它将帮助我们,并为我们的公司或项目贡献很多摆动和风味。 我们赢得了这场战斗,并展示了公众的专业性。 今天是一样的。“

与Eddie Palmieri和Dafnis Prieto一起。 (照片:受访者的礼貌)。

与Eddie Palmieri和Dafnis Prieto一起。 (照片:受访者的礼貌)。

Carcassés警告说,爵士乐的情况与体育运动的情况不同,因为它得到了国家的全力支持,以及无数的运动场所。 然而,古巴在这一文化领域发展的巨大人才库并非如此。 “我们艺术学校每年毕业生的数量和质量保证了这一点。 它出现在JoJazz和高级节日中。“

他举了一个例子来说明他的主张JoaquínBetancourt老师带领的大乐队。 “学生和刚毕业的学生百分之百地融入了这个乐队的质量,影响了很多人。”

对于他来说,这种类型的未来,在古巴形成的高价值的新价值,强调了其不可燃的方面之一,乐观。