Tetsuya Ishida的人类孤独征服了索菲亚王后

06-11
作者 :
叶遥赣

在短短10年的艺术活动中,日本画家Tetsuya Ishida制作了大量作品,人类模仿工厂,学校或家庭,在日本以外举办的第一次回顾展中出演的压迫场面索菲亚王后博物馆。

“另一个人的自画像”,今天在马德里Retiro公园的Velázquez宫殿开放 - 直到9月8日 - 这个展览汇集了Ishida在1996年至2004年期间制作的70幅画作和图画。 ,在他32岁去世前一年,这位艺术家是所谓的“迷惘的一代”的一部分。

“这反映了人类的孤独感(......)属于世界上两种存在方式之间的一代人:'karoshi',这是对公司的奉献,导致过度劳累导致死亡, ReinaSofíaMuseum的主任Manuel Borja-Villel说:“ikikomori”是那些不会离开家的年轻人。

也就是说,这种摧毁生命的生产系统所激发的最绝对的孤独,正如这些绘画的戏剧性与马德里这个空间的光度形成对比所表明的那样。 主要来自日本的作品,特别是静冈县立美术馆,平冢艺术博物馆或艺术家兄弟的收藏等博物馆。

正如Borja-Villel所描述的那样,在所有画作中重复出现的角色,总是带着迷失的目光走向一个可能只有艺术家知道的地方,似乎“被困在反乌托邦的空间中”。 他把他们置于现实主义和“极度寒冷”,“显然没有感情”,他有资格。

但也有“幽默”和“某种忧郁”:“这就是为什么它没有瘫痪,相反,冷漠在观众中引起了一种同情的感觉”,反映了博物馆馆长。

例如,他提到了诸如“丰田Ipsum”(1996)这样的画布,这张公司工人的凶悍画像,他们的四肢已被变成汽车或轮胎上的耳朵,好像他们是卡夫卡式的人物。

正如他回忆起的那样,这是他在2005年威尼斯双年展上从石田首次获得的作品。

其他人同样令人不安的是“公共财产”(1999),其中三个面孔成为斑马线的一部分,或“距离”(1999),这个角色,这次是与一种海马的身体,它位于空路中间的电话亭内。

用展览策展人TeresaVelázquez的话来说,展览分为三个部分:回归童年或迷失方向的青少年,作为异化,以及对监禁和受感染身体的迷恋。

他补充说,石田的绘画面对“晚期资本主义危机通过一个没有折叠的角色”,其存在“体现了任何看起来没有前途的人”。

“在短短的十年里,它一直是一场压倒性的危机,这项工作变得越来越具有侵略性,并且清楚地表明过度使用技术迫使我们完全可用。”它有一些叙述成为一种谴责,但它似乎并不是有政治承诺,“他总结道。

经过马德里后,“另一个人的自画像”将前往芝加哥的Wrightwood 659,他将于2019年10月3日至12月14日。

皮拉尔马丁